贯大元（著名艺术家）

　　贯大元的艺术经历

　　7岁从名教师贾丽川学文武老生，与许荫棠、刘春喜、李鑫甫、张荣奎、高庆奎、刘砚芳等为师兄弟。当年有“老生台上唱是谭鑫培，台下教是贾丽川”的评语。7岁初登台在玉成班唱《文昭关》，9岁在百代公司灌唱片《黄金台》、《闹府》。贾丽川病故后向丽川之侄贾洪林继续学谭派戏，洪林为大元的姨夫，对谭派艺术素有研究，对大元关怀备至，将自己所会之戏倾囊相授，大元得其亲炙，所学老生剧目均宗谭派。以后又向吴联奎、姚增禄、刘景然等名家问艺。民国初年结识王瑶卿、余叔岩，某些剧目又受到他们的指点。贯大元曾陪王瑶卿弟子演出，王则为之加工谭派戏唱腔;余叔岩为之说过《别母乱箭》、《搜孤》，而贯又把贾洪林传授的《天雷报》、《打侄上坟》、《战太平》等戏的要点向叔岩做了交待。

　　1908年贯大元与梅兰芳、周信芳、林树森等人在喜连成(即后来的富连成班社)科班搭班演戏，大元每次回来，必到贾洪林家中，将所排演的戏，再走一遍，让姨夫给把把关。从1917年至1932年，贯大元在北京搭班演出剧目有：《骂曹》、《卖马》、《阳平关》、《黄金台》、《碰碑》、《法门寺》、《庆顶珠》等正工老生戏40多出，深受广大观众的欢迎。1919年4至5月间，贯大元曾随梅兰芳首次东渡日本，演出剧目有《空城计》(孔明)、《乌龙院》(宋江)、《天女散花》(文殊)等。

　　1950年中国戏曲学校成立，贯大元应邀到校执教，十多年来为学生传授了谭派老生戏50多出，在教学中他曾经强调“戏改要讲究，而不要将就”。

　　贯大元的表演评价

　　同行对贯大元的表演评价很高，姜妙香、程玉菁等名家都称赞过贯大元，他和四大名旦及徐碧云均合作演出过。对他们演出时的不同特点都了如指掌，因此配合默契，珠联璧合。1928年由徐慕云编写的《梨园影事》中对贯大元有“许荫棠之堂皇，李鑫甫之工力，贾洪林之作派兼而有之”的评论;1937年由张古愚主编的《戏剧旬刊》中将贯大元列为须生“四杰”之首，即贯大元、谭富英、马连良、杨宝森。

　　贯大元的传世唱片

　　贯大元一生灌制18张唱片，除前述外，还在胜利、高亭、蓓开、大中华、开明等唱片公司灌制了《骂殿》、《斩子》、《坐宫》、《牧羊圈》、《苏武牧羊》、《困曹府》等。

　　贯大元的活动年表

　　1908年，光绪三十四年(戊申)：梅兰芳、周信芳、林树森、贯大元等人在喜连成科班搭班演戏

　　梅兰芳、周信芳、林树森、贯大元等人在喜连成科班搭班演戏。

　　其中，周信芳三天打炮戏为《定军山》、《翠屏山》、《戏迷传》;并与梅兰芳合作演出《九更天》、《战蒲关》。与萧长华合演《钓金龟》，周反串老旦，萧长华配演张义。

　　1917年，农历丁巳年：欧阳予倩、贯大元、马连良联袂赴汉口演出

　　欧阳予倩、贯大元、马连良联袂赴汉口，演于汉口大舞台。欧阳予倩演出《馒头庵》、《人面桃花》等自编新戏。马连良出科不久，戏码靠前，但是已获得不少观众的赏识。

　　1919年，农历己未年：言菊朋以票友领班赴汉演出

　　汉口合记舞台请王蕙芳转约言菊朋以票友领班赴汉演出，同行角色有郝寿臣、小翠花、贯大元、王又荃、郭仲衡、姜妙香、王蕙芳等数十人。演期十二天，得银二千元。彼时言氏正供职蒙藏院，请假半月而往。行头多借自郭仲衡。返京后仍供职如旧。

　　1919年4月21日，农历己未年三月廿一日：梅兰芳首次赴日本演戏

　　梅兰芳首次赴日本演戏。

　　随行人员

　　演员：姚玉芙、姜妙香、贯大元、高庆奎、赵桐珊、何喜春、陶玉芝、董玉林、王毓楼。

　　乐队：茹莱卿、陈嘉梁、何斌奎、孙惠亭、高联奎、唐春平、马宝铭、马宝珊、傅荣斌、张达楼、曹悠轩。

　　化装师：韩佩亭、李德顺等。

　　还有齐如山、李涛痕和曾留学日本的许伯明、舒石父。

　　1919年4月25日，农历己未年三月廿五日，9时：梅兰芳一行抵达日本

　　梅兰芳一行抵达日本东京车站。

　　随行人员

　　演员：姚玉芙、姜妙香、贯大元、高庆奎、赵桐珊、何喜春、陶玉芝、董玉林、王毓楼。

　　乐队：茹莱卿、陈嘉梁、何斌奎、孙惠亭、高联奎、唐春平、马宝铭、马宝珊、傅荣斌、张达楼、曹悠轩。

　　化装师：韩佩亭、李德顺等。

　　还有齐如山、李涛痕和曾留学日本的许伯明、舒石父。

　　1919年5月1日，农历己未年四月初二日：梅兰芳在东京帝国剧场连演五场《天女散花》

　　梅兰芳在东京帝国剧场首场演出了《天女散花》，贯大元饰文殊，连演五场。由于在这次《天女散花》演出中首次采用了彩绸舞蹈的形式，使得演出效果鲜活明亮，引起了日本观众强烈的观剧欲望，收到了意想不到的艺术效果。

　　《东京朝日新闻》赞曰：“梅兰芳真像传说的那样，是一个美男子。他扮演天女真合适，看上去只能感觉到他是个十八九岁的姑娘。脸庞很秀气，袅娜的姿态当然是他的特点……他的眼睛价值千两，我觉得他的媚态都是从这里产生的。他的声音有点儿尖，但纯洁而清秀。”